苏北写上最真实的句子时光与心灵后记覆盖

苏北 我这三十多年的写作，我以前讲过，用 业余 两字已算奢侈了。如我这般从事经济工作的单位，几乎无人关心文学，更妄论与之对谈。也是，话说回来，展眼一望，当下之熙熙攘攘，又有多少人关心这个事业呢?所以，我的写作，用 潜伏 二字表述似乎更为准确。几十年来，几乎都是偷偷摸摸悄悄地写，好在刚开始就用了一个笔名，同事们对此又漠不关心，遮遮掩掩了多年。后来传播方式日益大众化，络铺天盖地，便给一些同事知道，使我从 地下 逐渐浮上 地面 ，反使我的面目越来越模糊，仿佛自己有多个侧面。《红楼梦》里有一个回目叫 尴尬人难免尴尬事 。我如今仿若即如此了。好在年岁已逼近关口，也顾不得许多了，也只有摆出一副 死猪不怕开水烫 架势。谁让我像个痴人一样躺在文学女神的温床上而不知自醒呢!

也是，若从业余的层面，猛然看去，仿佛还有些成绩，因为基础是一点没有的，所有的本钱，是成年后的不懈的坚持。回溯文学之路，展眼望去，我们中的多数，为生计等各种情形所迫，或者在生活的歧路上，总是有各种岔道，给你的时间有限，总是要做选择题。如何选择呢?选择其中之一，就无法回头了。因为你的日子不够用。手里就那么一把日子，掂来倒去，没折腾几下，便回头看时，吓了一跳， 我手中的日子呢?怎么不多了呢? 我从四十多一点看到这个问题，要做选择题了。我可说是有心，当然也可以看做无意，一门心思，九牛不回的守住自己心仪的女神，坚持做下去，不使她半途而废。我的家乡天长，文学似乎有上天的照拂，先是有陈源斌、丁加胜，后有王明义、钱玉亮、俞礼云等。我在他们这一群中，当然是个 打酱油 的。但五十岁后还在奔跑的，似不多了。

话反过来说，文学又有什么用呢?这个题目大了。大约有了人类，就有了文学了。或者说，只要人类依然存在下去，总有那么一群人，精神是活跃的。诗人韩东说过：人非病即愁，念头纷飞。这大约就是文学存在下去的意义和理由了。

我这个集子里88篇散文，所写拉拉杂杂、五花八门，但大抵上是从心灵出发。所以我将之命名为《时光与心灵》。我的写作，大抵上是注重趣味的。死气沉沉，板着面孔，总的来说是不大讨人喜欢。我每每写一篇东西，心中都活跃着几个欢喜的句子。它们不甘寂寞，自己蹦蹦哒哒地往外冒。在写作的时候，我总是捡形象的句子用，也多用短句。这样削去前后的修饰，使句子简洁有力。也可以多用句号，造成一种间隙的效果。用句号不是形式，而是一种思绪方式，使你的写作往简洁里走。一句话一句话地说。说完这句说下句。这样使文字清晰、干净、明了。海明威其实是采取的这种方式。他总是那么野蛮地简洁、果断，可不管你读者看懂看不懂。他好像也说过大致意思的话：不要着急，从第一句简单而真实的叙述性句子往下写，写上一句你所知道的最真实的句子。(《海明威回忆录》)

2013年8月30日上午 我的散文写作，似乎还有一个特点，喜欢用小说笔法。有的地方不免夸张变形。文学嘛!文学嘛!干嘛那么顶真。艺术的真实就行啦。许多事情，你现在看来，也许会惊呼：不是这么一回事嘛!你这写得不真实嘛!你虚构!可是放在历史的长河中去看，几十年、几百年之后，也许是再真实不过了。不久前看李敬泽的一篇文章，他说： 如今居然有人还告诫你散文不能虚构，他们没有读过《庄子》吗? 我这个集子里的记人的部分，也多是如此。我在此声明一声：所写皆为文学作品，请勿对号入座,自生是非。呵呵!如有雷同，纯属偶然啦。

是为后记。