这本关于采访技能的书籍不仅保留了约翰布雷营养

这本关于采访技能的书籍不仅保留了约翰·布雷迪鲜活采访经验，还涉猎了当时一些最知名采访者的经历，因而也成为把八九十年代众多工作者的采访宝典。

《The Craft of Interviewing（采访技巧）》1977年在美国出版，第4部分是公开表它的封面上写了这样一句话,“it seems to say almost everything about talking to others for publication(它关乎为出版与人交谈的所有事) ”。1986年，一个由中国出版社出版的小开本册子问世，就是它的译本。在书籍的前言中，有一段译者的话：

“应当指出，书中还介绍了某些猎奇于美国社会中的一些不健康因素（如同同性恋、吸毒、追求性感等）的具体事例，这也是我国读者参考本书所不可取的。因为这种经验和技巧既不适用于我国的国情，也与我国工作者建设社会主义精神文明的职责相去甚远。”

这些话带着中国八十年代的时代印迹，紧接着，话语反转，“出于对作者的尊重和对美国社会的了解，本书保留了原文全貌”。

这本关于采访技能的书籍不仅保留了约翰·布雷迪鲜游戏本土化迟迟无法推进活采访经验，还涉猎了当时一些最知名采访者的经历，因而也成为把八九十年代众多工作者的采访宝典。

如今，灰色横条纹书皮的小书就在著名特稿、非虚构作家南香红的书房里，它夹在众多文学书籍之中，里面书页已经泛黄，但封面内页都被保存得完好无损。如今，这位已经退休的仍非常爱惜地翻看它。

“有些从事写作的人会说，采访很简单，就象邀请一个陌生人同去吃饭那样简单。”约翰.布雷迪并不认同，他说，

“采访象大多数猎奇探幽的事情一样，也是一门技艺和专业，它近似于一门科学，有时也是一门艺术。”如同其他任何采编职业一样，采访者需要获取经验和技能才能日趋成熟。不仅仅在写作领域，采访在非虚构文学领域同样重要。

约翰·布雷迪这样描述70年代非虚构在美国的情形：

“非虚构类文学作品是当前的时髦货色。半个世纪以前，市面上畅销的是虚构类，现在情况发生了戏剧性的转变。今天的美国读者看来喜欢事实甚于虚构。大多数刊物都登载独家式的文章。据《出版者周刊》报道，在1975年出版的三万种新书中，虚构类只占二千四百零七种。甚至我们中间的小说家也日益众多地转向非虚构的写作方法。像杜鲁门·卡波特的《在冷血中》，约瑟福·温鲍的《洋葱地》，詹姆斯·米切纳的《夏威夷》，阿悲·黑利的“调查”小说《机场》和《车轮》等畅销书，都是经过数月的采访，收集大量事实之后写成的。”

近年来，中国非虚构文体逐渐被熟知并兴盛。在国内非虚构“讲故事”的范畴内，有一部分故事来自亲历者的回忆，但更大比例的创作则依赖不断进取的“采访”手段，而专业采访技能的意识还未在绝大多数国内非虚构作者中建立。

约翰.布雷迪说：

“一个作者，不管他多么富有才华，如果采访无方，他的才华就得不到充分施展。当今工作中最有价值和最具独创性的成就，通常都是从采访中得来的。《杀人犯和其他友好的人们》（一本记载与另外几位谈话的书）的作者丹尼斯·布赖恩说：“我们对我们同时代人的最生动的印象是通过采访得来的，这种情况现在比以往任何时候更为明显。几乎每一件重大的事情，都是通过一个人问另一个人才让我们知道的。因此，采访者处在具有无可比拟的权力和影响的位置上。”

意大利名记奥琳埃娜·法拉奇

作者约翰·布雷迪是《作家文摘》，也是一位有成就的采访者。做相关研究、面对面地围绕主题进行访谈、轻松跨越危机、进行强硬提问、记笔记(如果需要的话，可以偷偷记录下来)、录这次危机是严重的自然灾害（9级地震和大海啸）和人为应对错误的叠加。在核电选址时音...... 这些，你知道么？

“采访，就是跑腿，会见各种人物，满足好奇心。采访，就是一位知名而深不可测的妇女坐下来说：“好吧，请问吧问什么都可以。”采访，就是你从未听说过的某一位陌生人（而你的部却告诉你：“去了解他！”），通过他的秘书在里冷淡地答复你：“哈根道夫先生今天太忙，不能和你谈活。他明天就要启程去菲律宾了。”总之，采访就是始料不及。采访的乐趣与格洛里亚·斯坦内姆在次谈论一般写作问题时所说的别无二致，即认为“这是唯一能够经受职业上的三种考验的事情，那就是：(1)只要我动手做这件事，我就不会想到还有其他该做的事，(2)这件事会产生一种使命感，有时更是一种自豪感；( )这件事会担风险。

采访者需要实事求是，因而，他的工作既不需要艺术创作的 ，也不需要有科学般的确信。采访者不像科学家没有什么‘规则’可循；好的作者每天都能打破常规，获得重大的引证材料。《 》杂志的果访、《根》和《马尔科姆十世自传》的作者阿历克斯·哈利说：‘采访确实没有什么万应良策，我只是运用了凭我的经验所能想到的一切方法。’

唯一必须牢记的规则是灵活机动。提问毕竟是一场无法预料然而令人兴致勃勃的追击。”

如果你接触过优秀的特稿或非虚构作者，你会发现他们中的很大一部分人并不是外向而热衷与人打交道的，但是敏锐的触觉和职业好奇心让他们成为绝佳的采访者。在三十多年前，约翰·布雷迪已经发现了这一点：

“我通常总认为，成功的采访是一个事关职业好奇心的问题（也有人认为出于纯粹的好奇心），需要克服作者天生的也是我原有的缺陷，而我遇到的大多数作者也同样不都是性格开朗的人；然而由于进行交流的欲望太强烈了，我们都超脱了自我而成了采访。这样做，也正是为了我们自己。”

采访者是否具有一种潜在的权力？

“在采访中，你会产生一种有节制的权力感。它不是左右一切的权力，而是洞察一切的权力—一是掌握着一把能开启采访对象思想密室的、自行创制的钥匙。这种权力感是短暂的，却坚实而真切。每当采访后的作品见报之后，你就会意识到其中的秘密已揭晓了，但也对另外一些人的生活不无影响。”

地平线“干货”栏目将持续为你推送有关约翰·布雷迪《采访技巧》中最有价值的采访技能。

《采访技巧》（中文版）

《作家文摘》的约翰·布雷迪( John Brady)本人也是一位有成就的采访者，他为提问艺术编写了一份不可或缺的指南。《采访技巧》以生动的、脚踏实地的方式涵盖了采访过程的所有方面——获得采访机会、做相关研究、面对面地围绕主题进行访谈、轻松跨越危机、进行强硬提问、记笔记(如果需要的话，可以偷偷记录下来)、录音、处理非公开信息、结束采访、验证采访成果并写下来。布雷迪还在书中写了许多轶事，揭示了我们这个时代一些最知名的采访者的经历。书中还包括一个采访历史附录，值得关注。

（：王怡婷）